一位名叫克里斯的馬拉雅拉姆語電影制片人前往加爾各答拍攝一部紀(jì)錄片，以回應(yīng)路易·馬勒1969年執(zhí)導(dǎo)的影片《加爾各答》。盡管他是印度人，但他對(duì)這座城市卻和馬勒一樣陌生。影片開拍后不久，新冠疫情席卷全球，迫使他隔離?？死锼宫F(xiàn)在面對(duì)的不是加爾各答，而是與陪他一起來的妻子的關(guān)系，兩人原本預(yù)計(jì)不會(huì)經(jīng)常見面。他不再向外看，而是向內(nèi)看。對(duì)于唐·帕拉薩拉來說，馬勒的這部杰作提供了一種媒介，通過它，他不僅可以提出一些關(guān)于我們與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的基本問題，還可以提出政治與電影之間關(guān)系的問題。如果當(dāng)時(shí)的印度政府認(rèn)為《加爾各答》具有侮辱性，那么現(xiàn)政權(quán)會(huì)如何看待這些本質(zhì)上相同，但由印度人拍攝的影像呢？